ESTACIÓN FINLANDIA

Pablo Gianera -  La Nación  - Sábado 9 de Mayo de 2015 Una nueva traducción en verso del monumental poema de Dante Alighieri es la cuarta que se realiza en el país; Bartolomé Mitre inició la genealogía No diremos que toda traducción es imposible porque hacerlo sería, además de contrafáctico, inexacto. En cambio, sí diremos que hay libros (poemas, novelas) que resisten especialmente ser vertidos a otra lengua, como si se guardaran su secreto para la lengua original. Entre todos ellos, La divina comedia , de Dante Alighieri, es un caso aparte. El hecho mismo de que se existan tantas traducciones muestra su resistencia. Esto prueba no tanto el entusiasmo de los traductores con el poema sino la insatisfacción con las soluciones encontradas por otros y, a la vez, la voluntad de hacer públicas las propias. Dante destina al Infierno, el Purgatorio y el Paraíso una condición sonora específica. Podrá verterse la descripción diversa del sonido (alaridos de dolor, órganos, un grito...

László Erdélyi (desde Buenos Aires) -  4 dic. 2015 -  El País , Montevideo PARA LA mayoría La Divina Comedia de Dante es sinónimo de aburrimiento. La leyeron en el liceo guiados por docentes que, en general, cometen un error didáctico al no destacar su vigencia, su actualidad, a pesar de que tiene 700 años. Otro habría sido el resultado de haber señalado, por ejemplo, que Mahoma aparece allí como un estafador, que ciertos diablos actúan como matones de sindicato peronista, y que en el Canto XXI del Infierno el jefe de la tropa recurre a las flatulencias para responder al saludo de sus compinches ( con el cul fatto trombetta , en el original). Jorge Aulicino, poeta, traductor, periodista, y ex directivo de la revista cultural Ñ del diario Clarín, decidió hace diez años que era hora de realizar una nueva traducción de La Divina Comedia (1308 a 1321) pero en un español más de acá, un lenguaje que a los uruguayos les resultará muy familiar. Esta nueva Divina Comedia , publ...

Daniel Freidemberg -  Revista Ñ - 19.12.2015 El reciente Premio Nacional de Poesía interroga en su último libro un cierto estado de la civilización. Están Lenin y Marx, están los recuerdos del padre y de la madre, y también está, y no poco, Cristo, como presencia y como ausencia –para el caso es lo mismo–, o, en todo caso, como un elemento que resignifica, por el solo hecho de ser convocado o evocado, la escena: lleva a verla o pensarla de otro modo, porque nada, si se lo percibe mediado por esas convocatorias, es solamente lo que es, aunque es ante todo “eso que es”, sin más vueltas. Si algo resultará evidente para quien lea El Cairo es que no hay revelación mayor ni acto más importante que atender a “lo que está ahí”: cúpulas, cielo de verano, humo de escapes, basura, anuncios luminosos, por ejemplo, que bien pueden estar en el Abasto porteño, en El Cairo, en Ámsterdam, en Miramar o en la que fuera otrora la República Democrática Alemana. El mundo está para ser leído, in...

What do the dregs of the atriums, the rapist, the unpunished, the one-armed, the sweaty idiot, the one that cuts in rage the phone off, the one that cries know about your intentions today? What does the one who knows, know; the one that shed guts, put them together with electrodes, put them to fry, shouted in pleasure at discovering the formula, when seeing the cream of the hypothalamus, the answer to the coughing or sneezing? What do those who sleep on benches, those who went far away, those that die in the subway, those who bite the brake, and those that climb the high voltage pilons because it’s their job know about your voices encapsulated in our heart? Where is the glow? Who would seek for it in the familiar history, in the repressed homicide, in the market trash? And yet, any sound in the thin morning could lead us into your unerring abyss. An ordinary thought, freed from its waterwheel, in the air of the owl that drove the suffering away. Hostias , Ediciones...

por Pablo Moreno 1-¿Dónde se encuentra el germen de tu creación? /// Quizás, si es por el origen: ¿cómo te involucraste, cómo caíste?  Y si es por el método: imagen, contenido, experiencia, sonido, ¿qué gatilla el poema? Prefiero responder sobre el “germen” en el sentido de nacimiento de un poema, aunque no es muy seguro. Una idea me parece a veces la ocasión de un poema. Otras veces el germen es una preocupación por escribir: uno se sienta a escribir y ve qué pasa. Otras veces es el esbozo de un comentario a un texto leído. Sin duda siempre el germen está en la percepción de que el lenguaje puede tener un nuevo giro, encontrar relaciones inesperadas pero necesarias (regidas por su propia necesidad): uno ve esa posibilidad antes de escribir, la ve completa o apenas dibujada y espera el momento adecuado para producir la torsión. A veces se presenta en la primera línea. A veces toda una descripción o la enunciación simple de un pensamiento implican ese desvío y constituyen todo...

(Texto completo. Publicado en 2008 por Selecciones de Amadeo Mandarino. Se agrega una nota sobre el origen del título.) 1 Cierta dureza en la sintaxis indicaba la poca versatilidad de aquellos cadáveres; el betún cuarteado de las botas y ese decir desligado del verbo; verbos auxiliares, modos verbales elegantemente suspendidos, elididos, en la sabia equitación de una vieja práctica. ¿De qué hablás, de qué hablás? Pero si fue ayer... Fue ayer... Estabas frente al lago de ese río: qué lejana esa costa, qué neblinosa y mañanera. Lo tenías todo, no te habías arrastrado en la escoria de las batallas perdidas antes de empezadas, no andabas en el orín de estos muertos... Lo comprendo, no era el Danubio, era el Paraná que marea porque viene del cielo cerebral, pero aun así... ¿Se justifica la alegre inacción, el pensamiento venteado? Abeja: la más pequeña de las aves, nace de la carne del buey. Araña: gusano que se alimenta del aire. Calandria: la que ca...

David Fiel  -  6.8.2013  - Tela de Rayón El sello Bajo la Luna ha publicado recientemente la poes í a reunida de Jorge Aulicino bajo el t í tulo  Estaci ó n Finlandia . A medida que avanzan, las p á ginas revelan este corrimiento: al poeta le han interesado ante todo las personas, las ideas, los cuerpos, las cosas; m á s tarde, las acciones en general y en particular las propias; por  ú ltimo, los sitios (tambi é n acciones y personas, aunque bajo el r é gimen de aquellos). Acabar buscando esos lugares como pisos reales del poema, es cumplir con la necesaria locaci ó n que toda actividad creadora exige. “ La poes í a se escribe siempre desde alguna parte ” , dijo alguna vez John Danby. Los lugares que el texto propone parecen sin embargo surgir de la letra (del mapa) m á s que de los viajes del autor (Ituzaing ó  enga ñ a por su f á cil cercan í a; Las Vegas, Chekoslovakia, por su f á cil imposibilidad). Esta poes í a afirma la evidencia...